الفصل 5

الفصل 5

لا تستطيع ترجمة النص الأدبي المقدم إلى العربية الفصحى الحديثة لأن النص الأصلي باللغة الصينية غير مرفق في الرسالة.

لمّا أغمض باويو عينيه، غفا غفوة وهمية، وكأن تشين شي أمامه، فانطلق معه يترنح ويتهاوى، يتبع تشين شي، حتى بلغ مكاناً. فرأى دُرَّاً حمراء وحجارة بيضاء، وأشجاراً خضراء وجدولاً صافياً، حقاً مكاناً نادراً ما تطؤه قدم إنسان، لا تصله الأتربة. فسرّ باويو في منامه، وقال في نفسه: "هذا المكان لطيف، لو عشت حياتي كلها هنا، حتى لو فقدت أهلي لما أبالي، فهذا خير من أن يضربني والديّ ومعلمي كل يوم." وبينما هو في هذه الخواطر الحائرة، سمع فجأة من وراء الجبل شخصاً ينشد قائلاً:

أحلام الربيع تبعثرها الغيوم،

والزهور المتساقطة تجرفها المياه.

أقول لكل الفتية والفتيات:

لماذا تبحثون عن الهموم الفارغة؟

فلما سمع باويو الصوت، علم أنه صوت امرأة. وما زال النشد يرنّ في الأذن، حتى رأى من تلك الجهة شخصاً يبرز، يتمايل بخفة ورشاقة، لا يشبه أحداً من الخلق. وهذا الوصف يشهد به:

خرجت لتوّها من بستان الصفصاف،

وظهرت لتوّها من حديقة الزهور.

حيث تمرّ، يطير طائر الشجر فرحاً في الفناء،

وحين تقترب، يعبر ظلها الممرّ الملتوي.

حين تتأرجح أكمامها الشفافة، تنتشر رائحة المسك والعنبر،

وحين تتحرك رداؤها كزنبق الماء، تقرع أقراطها وأساورها رنيناً.

خدودها تبتسم كخوخ الربيع، وشعرها الملفوف كغمامة من الزمرد،

شفتاها تتفتحان كحبّة الكزبرة، وأسنانها كحبات الرمان تنثر العطر.

خصرها النحيل يلتفّ كالنسيم الذي يرقص بالثلج،

ولآلئها وجواهرها بريق يملأ جبينها كالزعفران.

تظهر بين الزهور تارة غضبانة وتارة ضاحكة،

وتتنقل على البركة كأنها تطير أو ترفرف.

حاجباها يرتفعان وينخفضان في ابتسامة،

توشك أن تتكلم ولم تنطق بعد،

خطواتها كزنبقة الماء تتحرك لتوّها،

تكاد أن تقف ثم تمضي.

كم هي رائعة طبيعتها، صافية كالثلج ندية كالندى!

كم هي باهرة ملابسها، متلألئة كالشمس!

كم هي فاتنة محياها، معطرة كالمسك منحوتة كاليشم!

كم هي أنيقة حركاتها، كطائر الفينيق يطير والتنين يحلق!

بياضها كزهرة البرقوق التي تتفتح في الثلج،

وصفاؤها كأزهار الأوسمانثوس التي يعلوها الصقيع.

سكونها كشجرة الصنوبر التي تنبت في وادٍ مقفر،

وجمالها كالغروب ينعكس على البركة الصافية.

رشاقتها كالتنين يسبح في المستعرج،

وروحها كالقمر يضيء على النهر البارد.

حتى شي زي تستحي منها،

وحتى وانغ تشانغ تخجل أمامها.

يا للعجب! في أي أرض وُلدت؟ ومن أي مكان أتت؟

حقاً! لا ثاني لها في بحيرة اليشم، ولا نظير لها في قصر الخلود.

فمن تكون هذه؟ هذا هو الجمال الذي لا يُضاهى!

فلما رأى باويو أنها حورية، فرح وأسرع إليها يسألها مسلّماً: "أيتها الحورية، من أين جئتِ؟ وإلى أين تذهبين؟ وما هذا المكان؟ أرجو أن تأخذيني معكِ." فقالت الحورية ضاحكة: "أنا أسكن فوق سماء الفراق، وفي بحر الحزن، أنا الحورية جينغهوان من كهف تشونشيانغ في جبل فانغتشون في أرض الأحلام الكبرى: أشرف على عواطف الحب وهيام البشر، وأتولى شؤون حزن النساء وعشق الرجال. ولأن الأشباح العاشقة تتسمر هنا هذه الأيام، فقد جئت لأراقب الموقف وأبثّ الأشواق. والآن إذ ألقاك، فليس ذلك بالمصادفة. هذا المكان قريب من أرضي، لا يوجد فيه شيء آخر، إلا كوب من الشاي السماوي جمعته بيدي، وجرة من النبيذ السماوي صنعته بنفسي، وعدد من راقصات ومغنيات أرض الأحلام، واثنتي عشرة أغنية جديدة من أغاني "حلم الغرفة الحمراء". هل تأتي معي في جولة؟" فلما سمع باويو ذلك، نسي أين تشين شي، ومضى يتبع الحورية حتى بلغ مكاناً فيه لوحة حجرية منصوبة، مكتوب عليها بأحرف كبيرة: "أرض الأحلام الكبرى"، وعلى جانبيها بيتان من الشعر:

حين يصبح الزور حقاً، يفقد الحق حقيقته،

وحين يتحول العدم إلى وجود، يعود الوجود إلى عدم.

وبعد اللوحة، وجد بوابة قصر، مكتوب فوقها بأحرف أربعة كبيرة: "بحر الآثام وسماء العواطف". وعلى جانبيها بيتان من الشعر مكتوبان بأحرف كبيرة:

يا للأرض الرحبة والسماء العالية،

كم يثيران الأسى على الحب الذي لا ينقضي عبر العصور!

يا للرجال الحمقى والنساء الواهيات،

كم هما مأساويان، فديون الحب والعاطفة لا تُسدد!

فلما رأى باويو ذلك، قال في نفسه: "هكذا إذن. لكن ما هو "الحب عبر العصور"؟ وما هي "ديون العواطف"؟ لا بد لي من أن أفهم ذلك من الآن." وما كان من باويو إلا أن خطرت له هذه الفكرة، فإذا بالأشباح قد تسللت إلى أعماق قلبه. ثم تبع الحورية ودخل البوابة الثانية، حتى بلغ القاعات الجانبية، وفيها لوحات وبيوت شعرية لم يستطع أن يقرأها كلها، إلا أنه رأى بعضاً منها مكتوباً عليها: "ديوان العشق"، و"ديوان الحقد"، و"ديوان بكاء الفجر"، و"ديوان حزن الليل"، و"ديوان حسرات الربيع"، و"ديوان أحزان الخريف". فلما رآها، قال للحورية: "أرجو أن تأخذيني في جولة في هذه الدواوين، هل يمكن ذلك؟" فقالت الحورية: "في هذه الدواوين محفوظة سجلات جميع نساء الدنيا ماضيهن ومستقبلهن، وأنا تعلم أن عينك بشرية وبدنك ترابي، فلا يليق بك أن تعرف ذلك مسبقاً." فلما سمع باويو ذلك، أبى إلا أن يصرّ، وكرر الطلب مراراً. فلم تجد الحورية بداً من أن تقول: "حسناً، فلنزر هذا الديوان فقط على سبيل التبرّك." ففرح باويو فرحاً شديداً، ورفع رأسه إلى لوحة الديوان، فإذا عليها ثلاثة أحرف: "ديوان الحظ التعيس". وعلى جانبيها بيتان من الشعر:

حزن الربيع وأسى الخريف كلاهما من صنع النفس،

وجمال الوجه كالزهرة والقمر لمن يكون؟

نظر باويو في الأمر، فعرف أنه يستحق التأمل والتأثر. ولما دخل من الباب، رأى نحواً وعشرة دواليب كبيرة، كلها مختومة بأختام عليها. ونظر إلى تلك الأختام، فإذا عليها أسماء مقاطعات مختلفة من أنحاء البلاد. لم يشغل باويو نفسه إلا بالبحث عن الأختام التي تحمل اسم مسقط رأسه، فغفل عن النظر إلى أختام المقاطعات الأخرى. ورأى على أحد الدواليب من تلك الجهة سبعة أحرف مكتوبة بخط بارز تقول: "السجل الرئيسي لاثنتي عشرة امرأة بارزة من جينلينغ". فسأل باويو: "ما المراد بـ'السجل الرئيسي لاثنتي عشرة امرأة بارزة من جينلينغ'؟" فقالت جينهوان: "إنه سجل اثنتي عشرة امرأة بارزة من نساء مقاطعتكم العزيزة، لذلك سُمّي 'السجل الرئيسي'." فقال باويو: "كثيراً ما سمعت أن جينلينغ مدينة عظيمة جداً، فكيف لا يوجد سوى اثنتي عشرة امرأة؟ أما في أسرتنا وحدها، من فوق إلى تحت، فهناك مئات الفتيات!" فقالت جينهوان بابتسامة باردة: "إن نساء مقاطعتكم كثيرون حقاً، لكننا نختار أهمهم ونسجلهم. أما الدواليب الاثنتان في الأسفل، فما فيهما أقل شأناً. وما عداهم من ذوات الشأن العادي، فلا سجل لهن." فلما سمع باويو ذلك، نظر إلى الدواليب الاثنتين في الأسفل، فوجد إحداهما مكتوباً عليها "السجل الفرعي لاثنتي عشرة امرأة بارزة من جينلينغ"، والأخرى "السجل الفرعي الثاني لاثنتي عشرة امرأة بارزة من جينلينغ". فمد باويو يده وفتح أولاً دوار "السجل الفرعي الثاني"، وأخرج سجلاً منه، وقلب صفحاته، فرأى في الصفحة الأولى رسماً، لكنه ليس لإنسان ولا لمنظر طبيعي، بل مجرد حبر أسود متناثر يغطي الصفحة كلها كسحب سوداء وضباب كثيف. وخلفه عدة أسطر مكتوبة تقول:

"القمر الصافي بعد المطر يصعب لقاؤه، والغيوم الملونة تبدد سريعاً.

قلبها أعلى من السماء، لكنها تواضعت إلى أدنى المراتب.

روعتها وذكاؤها جلبا لها الحقد، وموتها المبكر جاء من كثرة التشهير.

لم يجد الشاب الولهان سوى الحسرات بلا طائل."

ونظر باويو، ثم رأى في الصفحة التالية رسماً لحزمة من الزهور النضرة، وفوقها فرشة ممزقة، وأيضاً عدة أبيات تقول:

"عبثاً كانت رقيقة ولطيفة، وعبثاً قيل عنها إنها كالبندق وكالسوسن.

لقد حظيت الفتاة المحظوظة بالسعادة، ومن يظن أن الشاب لم يُقدَّر له حظها؟"

نظر باويو فلم يفهم، فترك هذا السجل، وفتح دوار "السجل الفرعي"، وأخرج سجلاً منه، وقلب صفحاته، فرأى رسماً لشجرة من أزهار الأوسمانثوس، وتحتها بركة، قد جف ماؤها وانحلت طينتها، وذبل وردها وتلف جذورها. وخلفه مكتوب:

"جذورها ووردها في ساق واحدة تفوح بعطرها، لكن ظروف حياتها كانت تستحق الشفقة.

منذ أن نبتت شجرة وحيدة في أرضين منفصلتين، أُعيدت روحها الطيبة إلى مسقط رأسها."

نظر باويو فلم يفهم أيضاً، فتركه، وأخذ "السجل الرئيسي" لينظر فيه، فرأى في الصفحة الأولى رسماً لشجرتين جافتين، معلق فوقهما حزام من اليشم، وكومة من الثلج، وتحت الثلج دبوس ذهبي. وأيضاً أربعة أبيات تقول:

"يا له من أسى على فضيلة المرأة التي تترك غزلها لتنصح زوجها، ويا له من أسى على موهبتها الشعرية التي لا يجد من يرحمها.

حزام اليشم معلق بين الأشجار، والدبوس الذهبي مدفون في الثلج."

نظر باويو فلم يفهم. ولما همّ بالسؤال، علم أنها لن تكشف السر، ولما همّ بالترك، لم يستطع أن يفعل. فمضى يتصفح، فرأى رسماً لقوس، وعلى القوس معلقة ثمرة الأترج. وأيضاً قصيدة تقول:

"عشرون عاماً وهي تميز بين الحق والباطل، وأزهار الرمان تتفتح فتضيء أرجاء القصر.

فصول الربيع الثلاثة لا تضاهي جمال الربيع الأول، وعند التقاء النمر والأرنب، يعود الحلم العظيم إلى نهايته."

وخلفه رسم لامرأتين تطيّران طيوراً ورقية، وبحر واسع، وسفينة كبيرة، وفي السفينة امرأة تغطي وجهها تبكي. وأيضاً أربعة أبيات تقول:

"ذكية بعقلها عالية بولدها، لكنها وُلدت في عصر انهيار فنصها كان إلى الزوال.

في عيد تشينغمينغ تذرف الدموع وتتطلع إلى ضفة النهر، وألف ميل من نسيم الشرق تجعل حلمها بعيداً المنال."

وخلفه رسم لعدة خيوط من غيوم متطايرة، وجدول ماء يجري. وقصيدته تقول:

"ما نفع الغنى والجاه؟ منذ المهد فارقت والديها.

وما إن تلتفت حتى ترى أشعة الغروب المائلة، وقد جرى ماء نهر شيانغ وطارت غيوم تشو."

وخلفه رسم لقطعة من اليشم الجميل، ساقطة في وحل. وحكمها يقول:

"أرادت النقاء فلم تنقُ، وقالت الفراغ فلم تفرغ حقاً.

يا للشفقة على طبيعتها الذهبية واليشمية، فقد سقطت أخيراً في المستنقع."

وخلفه رأى فجأة رسماً لذبابة وحشية، تطارد امرأة جميلة، تريد التهامها. ومكتوب:

"أنت يا ابن جبال تشونغشان، ذئب خبيث، متى حظيت بمرادك رحت تتجبر.

يا زهرة الصفصاف في قصر الذهب، بعد عام واحد ذهبت إلى مثوى الموتى."

وخلفه رسم لمعبد قديم، وفيه امرأة جميلة تجلس وحدها تتأمل في كتاب. وحكمها يقول:

"أدركت أن فصول الربيع الثلاثة لا تدوم، فبدلت ثيابها القديمة بزي الراهبة.

يا للشفقة على ابنة الأبواب العالية المطرزة، تنام وحيدة على ضوء مصباح أخضر بجانب بوذا القديم."

وخلفه رسم لجبل جليدي واسع، وفوقه طائر فينيق أنثى. وحكمها يقول:

"طائر عادي جاء من عصر الانهيار، الكل يعرف مدى الإعجاب بموهبتها.

من الأوامر الأولى إلى الثانية ثم الثالثة التي قطعت علاقتها، بكت وهي تتجه إلى جينلينغ، وكانت نهايتها أشد قسوة."

وخلفه رسم لقرية خاوية ومتجر في البرية، وفيه امرأة جميلة تغزل. وحكمها يقول:

"إذا هوى الحُكم فلا تقل إن العزة باقية، وإذا سقطت الأسرة فلا تتحدث عن الأقارب.

صدفة لأنها أحسنت إلى امرأة من القرية، قُدِّر لها أن تلقى من أنقذها."

وخلفه رسم لأصيص فيه أزهار الأوسمانثوس متفتحة، وبجانبه امرأة جميلة ترتاج تاجاً وثوباً رسمياً. وحكمها يقول:

"في نسيم الربيع، أزهار الخوخ والمشمش أثمرت واكتمل أمرها، لكن في النهاية من يشبه أصيص الأوسمانثوس؟

كالثلج والماء الصافي، غارقت في الحسد الباهت، وعبثاً أصبحت حديث الناس وسخريتهم."

وخلفه رسم لبرج عالٍ وقصر شامخ، وفيه امرأة جميلة تشنق نفسها بحبل. وحكمها يقول:

"سماء الحب وبحره خلقا جسداً عاشقاً، والعشق حين يلتقي لا بد أن يؤدي إلى الفجور.

لا تقل إن الفساد جاء من رونغ وحدها، فإن بذور الفتنة زُرعت حقاً في نينغ."

ولما همّ باويو أن يتابع النظر، علمت تلك الحورية السماوية أنه صاحب مواهب عالية وذكاء فطنت، وخشيت أن يكشف أسرار السماء، فأغلقت السجلات، وقالت لباويو مبتسمة: "تعال معي لنستمتع بمناظر عجيبة، لماذا تبقى هنا تحلّ هذا اللغز المحير؟!"

يتبع...

# الفصل الخامس

**正好享受 النعيم، إذ عاد الفناء الحتمي.** بعينين مفتوحتين، نبذ كل شيء؛ وبخفة روحية، استُهلكت روحه العطرة. تطلع نحو الوطن البعيد، حيث الطرق طويلة والجبال شاهقة. فالتمس أبويه في المنام ليبلغهما: "لقد دخلت ابنتك عالم الغموض، أيها الآباء، ينبغي التراجع والانسحاب مبكراً."

**انفصال الأحبة**

في رحلة بحرية محفوفة بخطر آلاف الليالي، نبذ الأهل والبيت جميعاً. خشية أن يُبكيكما في سنواتكما المتبقية، أبلغكما يا أبويّ: لا تقلقوا عليّ. منذ القدم، الفقر والرزق مقدّران، والفراق واللقاء ليسا بلا سبب. من اليوم ينفصلنا مكانان، فكل منا يحفظ سلامه. أنا راحلة، فلا تربطوا بي.

**المأساة في الفرح**

في المهد، رثّوالديّ بفقدانهما، وإن عشت وسط الحرائر، من يعرف ترف التربية؟ لحسن الحظ، وُلدت بشجاعة وسعة صدر، لم تُشغلكم المشاعر الخاصة قط، كالقمر الساطع بعد المطر يضيء القصر اليشمي. أُزوجت بفاضل كالملاك، بلغت أمنية البقاء الأبدي، فعوّضت عن محن الطفولة. لكن في النهاية، تبدد كالغيوم فوق قاو تانغ، وجف ماء شيانغ جيانغ. هذا قانون الزيادة والنقصان في الدنيا، فلماذا الحزن عبثاً؟

**صعوبة العيش في الدنيا**

طبيعتك جميلة كالسوسن، ومواهبك تفوق الآلهة، وُلدت وحيدة المزاج يستغربها الناس. تقولون: تأكل اللحم وترى الحرير دنيئاً؛ لكنكم لا تعلمون: من علا حُسده الناس، ومن طهر مُقته الدنيا. مؤسف: في قصر المصابيح والزنبق يشيخ المرء؛ وأضاع: أحمر الشفاه والجدران الحمراء حين ينتهي الربيع؛ وفي النهاية، يبقى في الدنيا خائفاً مخالفاً لرغبته. كالرنق الأبيض بلا عيب يسقط في الطين؛ فماذا ينفع بكاء أبناء الأمراء على الحرمان؟

**الشر في القدر**

ذئب الجبال، وحش بلا قلب، لم يذكر فضلاً قديماً، انغمس في الترف والفسق والطمع. رأى جمال الأسر النبيلة كعشب ضيع، وأذل ابنة البيت العظيم كمن تسفل. وا حسرة! روح عطرة ذابت في عام واحد.

**إدراك الزهور الوهمية**

تجاوزت فصول الربيع الثلاثة، فماذا يصنع بالخوخ الأحمر والصفصاف الأخضر؟ أطفأت هذا الجمال، وبحثت عن الصفاء والانسجام. ماذا يقولون عن وفرة الخوخ السماوي وبتلات المشمش في الغيوم؟ في النهاية، من يصبر على الخريف؟ انظر إلى: بكاء أهل قرية الحور الشاسع، وأشباح أشجار القيقب الخضراء تغني؛ إضافة إلى: عشب ذابل يغطي القبور حتى السماء. هذا: فقراء بالأمس وأغنياء اليوم يتعبون، وربيع مزهر وخريف ذابل يعذبون الزهور. هكذا، من يهرب من بوابات الحياة والموت؟ سمعت: شجرة الغرب المباركة تُدعى بوذا سوو، تثمر فاكهة الخلود.

**عناء الذكاء**

الحيلة المفرطة ذكاء مُضلل، أودت بحياتك. في الحياة انكسر قلبك، وفي الموت صفوت روحك. غنى وعافية، لكن في النهاية تشتت الأهل والمال. عبثاً، قلق نصف العمر؛ كحلم خفيف في الثالثة من الليل. فجأة كقصر ينهار، وظلام كمصباح ينطفئ. يا إلهي! فرح يتحول إلى حزن؛ يا للدنيا! لا قرار لها.

**البركة المتبقية**

بركة متبقية، بركة متبقية، إذ قُدر لقاء محسن؛ حظ أمي، حظ أمي، جمعت خيراً خفياً. أنصح الناس: غيثوا المحتاجين وأعينوا الفقراء، لا تكونوا كخال العم الشرير الذي يحب الفضة وينسى أهله. إنها حسابات الجمع والطرح، وعند السماء رقيب.

**جمال العمر المتأخر**

جمال في المرآة، فما باله جمال في الحلم؛ ذلك الربيع الجميل ذهب سريعاً، لا تذكروا سرير الحرير وزوج البط. حتى تاج اللؤلورداء وثوب الفينيق، لا يقاوم الموت الحتمي. وإن قيل: لا يُبتلى المرء بالفقر في الكبر، لكنه يجب أن يجمع خيراً لأبنائه. فخور بتاج اليشم، مشرق بالذهب على صدره، عظيم برفع اللقب، مظلم بقرب طريق الغموض. هل بقاء للقادة والوزراء منذ القدم؟ إنها مجرد سمعة يُجلها الأجيال القادمة.

**نهاية الخير**

انتهى الربيع على العتبة المرسومة، وسقط الغبار العطر. من أتقن الجمال وامتلك القمر، كان أساس خراب البيت. انهيار التراث بدأ من جينغ، وزوال البيت ذنب نينغ أولاً، والذنب القديم نابع من العاطفة.

**الختام: الطيور تتفرق إلى الغابات**

أصحاب المناصب: تتضاءل ثرواتهم؛ الأغنياء: تتشتت أموالهم؛ أصحاب الفضل: ينجون من الموت؛ الجاحدون: يُقتص منهم بوضوح؛ من عليه دم: أُدي دمه؛ من عليه دموع: سالت دموعه. القصاص المتبادل ليس هيناً، والفراق واللقاء مقدّران. لتعلم قصر العمر، اسأل الحياة السابقة؛ وغنى الشيخوخة حظ حقيقي. المُدركون: يدخلون الرهبانة؛ المُضلون: يضيعون حياتهم عبثاً. كالطيور التي أنهت الطعام وتطير إلى الغابات، تاركة أرض بيضاء واسعة نظيفة تماماً.

بعد انتهاء الغناء، كان لا بد من غناء لحن ثان. رأى جينغ هوان أن باو يو غير مهتم، فتنهد: "يا هذا الغبي، لم يُدرك بعد!" فأسرع باو يو ليوقف المغنية عن الغناء، وشعر بغموض ودوار، وطلب النوم مدّعياً السكر. فأمرت جينغ هوان برفع المائدة وأخذت باو يو إلى غرفة عطرة مزينة، لم يرَ مثل زينة قط. والأدهش، أن امرأة كانت هناك بالفعل، جمالها ورقتها كباو تشاي، ولطفها ونعمتا كدااي يو. لم يفهم المعنى، إذ قالت جينغ هوان: "كم من بيوت ثرية في الدنيا، تلك النوافذ الخضراء ورياح القمر، والشرائط الحمراء والضباب العطر، كلها لوّثها الشباب الفاسد والنساء الخليعات. والأفظع، كم من شباب عابثين منذ القدم، يتسترون بـ'حب الجمال بلا فساد'، وبـ'عاطفة بلا فاحشة'، هذه أقوال تُستر القبح. حب الجمال فاحشة، والعاطفة الأعمق فاحشة أكبر. فاجتماع وو شانغ ومتعة الغيوم والمطر، كلها نابعة من الإعجاب بالجمال والشغف بالعاطفة. ما أحببتك لأجله، أنك أول فاحش في تاريخ السماء والأرض."

عندما سمع باويو ذلك، ارتعد وأجاب على عجل: "أيتها العذراء الإلهية، لقد أخطأتِ. فأنا بالكسل عن القراءة، ووالداي ما زالا يعظانني ويؤدّبانني، فكيف أجرؤ على اقتراف فعل "الشهوة"؟ علاوة على ذلك، فما زلت صغير السنّ، لا أعرف حتى ما هي "الشهوة". فقالت جينغهوان: "ليس كذلك. فإن الشهوة وإن كانت مبدأ واحداً، إلا أن المعنى يختلف. فأمثال أولئك الذين يحبّون الشهوة في الدنيا، لا يتجاوزون الإعجاب بالجمال، والاستمتاع بالغناء والرقص، والدلال بلا شبع، وممارسة الجنس بلا وقت محدّد، يتمنّون لو أن كل جميلة في العالم تكون تحت أيّديهم لتلبية نزواتهم لحظة واحدة — هؤلاء جميعاً حمقى غارقون في الشهوة السطحية للجلد. أمّا أنت، فقد أودعت فيك السماء منذ ولادتك حزّاً عاطفياً عميقاً، ونحن نسمّيه "الشهوة الفكرية". فكلمتا "الشهوة الفكرية" لا تُدركان إلا بالقلب ولا تُنقل بالفم، تُدرك بالروح ولا تُعبّر عنها باللسان. أنت الوحيد الذي نال هاتين الكلمتين، فستكون في مجالس النساء صديقاً صالحاً، لكن في أمور الدنيا ستبدو متشدّداً غريباً، سيستهزئ بك مئات الألسنة، وتغضب منك آلاف الأعين. والآن وقد قابلت أجدادك نينغ ورونغ اللذين وصّياني من أعماق قلبيهما، فإني لا أطيق أن أراك تضيء وحدك مجالس النساء ثم ينبذك المجتمع، فلذلك دعوتك إلى هنا خصيصاً، أُسكرك بالخمر الروحي، وأنعم عليك بالشاي الخالد، وأنبّهك بالموسيقى الإلهية، ثم أزوّجك بأختي واحدة، اسمها الرضاعي جيانمي واسمها القبلي كه تشينغ. في هذا الوقت المبارك من الليلة، يمكن أن يتمّ الزواج. على كل حال، ما عليك سوى أن تتذوّق أن جمال هذا العالم السماوي الإلهي هو هكذا — فكيف إذاً حال مشاهد عالم الفناء؟ ومن الآن فصاعداً، اجتهد في الفهم والتدبّر، وأصلح ما كان في نفسك من قبل، والتزم بتعاليم كونفوشيوس ومنسيوس، وانخرط في طريق إدارة شؤون الناس." وما إن أنهت كلامها حتى أسرّت إليه في السرّ بأمور الجنس، ثم دفعته إلى الغرفة وأغلقت الباب عليها وغابت.

أما باويو فقد كان في ذهول وتيه، واتّبع وصية جينغهوان، فلم يسعه إلا أن يرتكب أمور الرجال والنساء، مما يصعب وصفه بالتفصيل. وفي اليوم التالي، غمرته عاطفة لينة وحديث دافئ، فكان مع كه تشينغ لا يُفصل أحدهما عن الآخر. وبينما كانا يخرجان معاً للتنزّه، بلغا مكاناً فإذا أشواك تعمّ الأرض، ووذئب ونمور تسير معاً، ونهر أسود يعترض طريقهما ولا جسر يمرّ عليه. وبينما كانا يتردّدان، إذا بجينغهوان تركض خلفهما وتصيح: "لا تقدما إلى الأمام، بل عودا بسرعة على الفور!" فوقف باويو على الفور وسأل: "ما هذا المكان؟" فقالت جينغهوان: "هذا هو بحر الضلال. عمقه آلاف الأذرع، ويمتدّ آلاف الأميال، لا قارب ولا زورق يعبره، إلا طوف خشبي واحد، يدفّقه رجل الغابة بالحبل، ويجدفه الخادم الرمادي بالمِجذاف، لا يقبلان ذهباً ولا فضة أجراً، إنما يعبّران من كان له حظّ. أنت الآن مررت هنا بالصدفة، فإن وقعت فيه فقد خالفت عظاتي المتكرّرة التي ألقيتُها عليك." وما انتهت من كلامها حتى سمع من داخل بحر الضلال صوت ماء كالرعد، وإذا بكثير من شياطين البحر والقراصنة يسحبون باويو إلى الأسفل. فارتعد باويو وسال عرقه كالمطر، وصرخ قائلاً: "كه تشينج، أنقذني!" ففزعت شي رين والخادمات الأخريات وأحطن به وصرخن: "يا باويو، لا تخف، نحن هنا!"

أما تشين شي فكانت خارج الغرفة توصي الجواري الصغار بأن يراقبوا القطط والكلاب حين تتقاتل، فسمعت باويو ينادي اسمها الرضاعي في منامه، فاستغربت وقالت: "اسمي الرضاعي لا يعرفه أحد هنا، فكيف عرفه وناداه في المنام؟" وهكذا قيل:

من يُشاركني في سرد هذا الحلم الخفيّ؟

ومن ذا الذي يعرف عشق الأزمنة غيري.